自然之力，娱乐脱口秀

很多朋友对于自然之力和娱乐脱口秀不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

1、第五届宝珀理想国文学奖颁奖礼日前在北京举行，作家林棹（zhào）以作品《潮汐图》获得首奖。

2、那么，林棹的《潮汐图》是一部什么样的小说呢？我是在今年2月读到这部小说的。一打开这本书，就被开篇吸引：“我是虚构之物。我不讲人物，因为我根本不是人……我是虚构之物，是尚未定型的动物。我的万能创世主，我的母亲，一九八一年生在省城建设四马路某工人新村。”

3、取消了人物，或者说，取消了通常意义上的“人物”，或者说，人物仍然在，却赋予它无限的可能，这个“人物”只是一个视角，一种现象，一口气，可以附着在任何一个有具体形象的事物身上。而在这个小说里，它被赋予一个巨蛙的形象。林棹甚至直接打破了文字世界的空间，直接把作者——虚拟之物的创造者，拉进了小说里，并且称她为“母亲”，让这个小说有了三层空间，林棹，林棹创造的创世母亲，和创世母亲创造的巨蛙世界。

4、用开篇三段，建立了这样一个世界观之后，林棹所做的，是一件化腐朽为神奇的事。《潮汐图》的故事，如果复原过来，其实是个并不特别的故事，它是广州十三行的创业史，两百年的海上丝绸之路商贸史、交通史，被压缩进小说的时空里，也是十三行人的群像、人物志，H、明娜、詹士等等海外商人，以及契家姐等等水边讨生活的人，冯喜等等手工业者，在这个斑斓壮阔的世界里的一场大梦。巨蛙一路辗转，从水边船家、底层劳工这里，辗转进入海外商人的动物园、好景别墅，经历无数，甚至一度死去，而“母亲”却将它复活。在故事的最后的最后，这只巨蛙重回虚空，它似乎从来都没有存在过，连它存在的证据，都是被写出来的。

5、所以，我很愿意把它看做一部和写作，和存在，和中国人的诗意哲学有关的书。它的每一行字，都在告诉我们，写作可以做什么，又能做到什么。而这个以写作为存在论方法论的世界，最终指向某种中国人谙熟的哲学，某种激昂澎湃的虚无感。存在的时候激昂澎湃，虚无的时候毫不留情。热闹的时候也是真热闹，烈火烹油，鲜花着锦，人来人往，南洋鲜花散发异香，珠宝绸缎和瓷器雕刻在灯下流光溢彩；虚空的时候也是真虚空，破碎迷离，一切尽失，一切都被遗忘，不再被讲述。

6、犹如十三行的两百年。埋头在《广州城坊志》《粤海关志》《广东十三行考》《广州贸易》《广东新语》《澳门记略》《早期澳门史》中的林棹，一定也有这种空幻之感吧，抬头的时候，房间里有些什么还没有来得及逃走，有些香味还没有消散，要及时抓住。

7、幸运的是，在读到这本小说之前，在2017年6月，广州的朋友带我去了沙面的十三行博物馆，这间博物馆的大多数藏品，都是富商王恒、冯杰捐赠的，藏品多数是通草画、服装、瓷器，等等，能够比较完整地呈现当年十三行的盛况。那些物品的精美程度，可以说明清代广东福建的商贸活跃程度，也可以说明，那时候的中国心灵，比我们印象中要丰富和细腻很多。

8、不论是读《潮汐图》，还是看十三行博物馆，给我最大的感触是，自然依然是我们生活的基底，给我们提供物质，也给我们提供生命依傍。自然之力，依然是我们生活中决定性的力量。尤其是这几年，极端气候越来越强烈，整个世界都在试图加速赛博朋克化，《万神殿》中的科幻预言正在变成现实。但我们还是发现，作为肉身的人，对自然的依赖是那么强烈，依然无法脱离被我们轻视和忽视的自然，依然要爱它，拥有它，以及照管它。

好了，关于自然之力和娱乐脱口秀的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！