西游记之大圣归来百度云？中国影院动画里程碑

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《西游记之大圣归来》于2015年7月10日以2D、3D、中国巨幕的形式在国内公映后，即以优秀的口碑引发观众的热烈追捧和媒体的广泛报道。影片获得第七届中国国际影视动漫版权保护和贸易博览会动漫“金羊奖”最佳动画电影，入围第18届上海国际电影节电影频道传媒大奖。多彩贵州网公布的《大圣归来》票房截至2015年9月6日累计为9.53亿，成为国内上映的动画电影票房冠军，它也是在此之前海外版权销量最好的中国动画电影。分析影片的成功原因，发现与其成熟的制作技术、精益求精的制作精神、贴近当代生活的剧情、中国元素的应用等因素有重要关系。

一、成熟的制作技术

影片在场景、角色、光影、颜色、镜头、动作、等方面都非常成熟，将中国影院动画的制作技术上推向了一个新的高度。

影片中的场景精美，设计出了复杂的中国古代长安城、险峻的五行山建筑群、中国山水画效果的风景等优秀的场景；在背景音乐《勇敢的心》片段，悟空的影子倒映在水中与水里的鱼一起在水波里荡漾，斜阳照射着他们前面的路，场景传达出美好与希望的感觉；八戒载着江流儿在草地上空飞翔的片段过后，夜空洒满星星，明月如巨盘悬于天边，八戒、悟空、江流儿与小女孩四人一起的画面温馨美好让人陶醉；场景中的物体，其质感表现也很到位，河水、石桥、木头的质感都很真实，特别是镇压孙悟空的晶石质感很是出色。

影片对光影和颜色有较强的掌控力。江流儿去五行山救小女孩的途中坐在一个大石头旁，一束阳光透过树叶照在他身上，周围都处于阴影之中，光线突出了角色，强调了画面中心。江流儿的父母赶路的片段，他们所在的大山在夕阳的照射下呈现出暖色，与阴影中的冷色部分形成对比，展示出非常精彩的夕照效果；法明捡到江流儿后在小山洞中过夜，冷色的夜光与暖色的火焰相调和；混沌在山洞里准备祭祀的片段，山洞中的大部分色彩是暖色，只有洞顶上一点冷光，而相应山妖的背部受到洞顶冷光的影响显现出冷色，山妖的腹部则是暖色；江流儿被压死后孙悟空非常悲伤，场景中只有他是暖色，背景全部用了冷色表现山石，影片中很多地方都用冷暖色的对比制作出了和谐的色彩效果。

影片中的动作设计没有逃避难点，并且有追求动作上的细节。法明在初次遇到江流儿抱起他之前，先把背包往后推了推，制作出了符合现实的预备动作；孙悟空刚被从镇压他的晶石中放出来的时候，飞起一脚踢中山妖，甩动铁链连连翻身与山妖战斗，从山洞中出来后在树上跳跃，最后站在高高的树枝上，阳光照耀着他，重出江湖的心情表现的玲离尽致。影片中长安城里与五行山中的打斗片段，更是成了影片动作设计中的亮点。

影片镜头运用自如，镜头之间的过度巧妙自然。影片刚开始孙悟空大战天将的片段就展示出了极强的镜头控制力，全景与特写在一组短镜头中切换，把战斗表现得很有张力；山妖袭击长安城之前，特写水滴滴在树叶上的镜头及平静的地面，与山妖踩踏在水里的镜头配合起来，制造出强烈的紧张感；江流儿离开长安城逃脱山妖的追捕后，跟镜头表现一只萤火虫的飞舞，把镜头从山林切换到外面，引出了五指山和法明，巧妙的过渡到下一段剧情；悟空把手指插入八戒的鼻孔扔出八戒的镜头，用慢镜头很自然地过渡到了八戒的回忆。影片中还有很多精彩的镜头都体现出影片优秀的制作技巧。

二、追求卓越的制作精神

整部影片经历了8年的酝酿3年的制作，耗费了巨大的财力物力和人力。在动画制作方面，影片中80%的镜头都经过了反复的修改。影片中山妖在山林间追逐江流儿这一场1500多帧的片段足足做了半年。而影片中孙悟空与反派妖王的决战更是花费了制作人员一年多的时间。

在配音方面，妖王混沌的配音邀请了配音界的泰斗童自荣老先生。为出色的完成江流儿的配音，邀请了两位配音演员，一位是林子杰小朋友，一些情感爆发非常强的戏则由更成熟的配音演员吉吉来完成。

影片的音乐创作由黄英华来负责，他根据影片中各角色的性格进行创作：在创作孙悟空出场的音乐时参考了西部片孤胆牛仔的出场，又酷又神秘还带着口哨声，此外还设计了一段男低音的吟唱，想要放大他内心的孤独和沧桑，到后期声音会越来越温暖，感情也越来越饱满；江流儿出场的音乐黄英华用了单簧管和双簧管，因为这些明亮的声音特别童真；土地公公出场用了些高音的笛子，感觉很调皮；为猪八戒配了一些男低音的即兴咏叹，表达他的滑稽和无奈；在表现妖王混沌的时候，黄英华给他的唱段中加了一点儿日本能剧的元素，听起来有点儿阴森、诡异；表现山妖出场时，本来是运用了一些中国鼓，后来都换成了日本的太鼓，因为考虑到太鼓本来就是用在驱鬼仪式中的。

正是这种精益求精的精神造就了影片中优秀的配乐，特别值得一提的是江流儿的头发从影片开始在逐渐生长，很多观众都被这种追求卓越的精神所打动！

三、贴近当代生活的剧情

在当代很多中国人的心中，西游记是非常熟悉的故事，孙悟空的形象也是非常明了的，他有七十二般变化，乐观、聪明、勇敢、顽皮、灵活，坚韧不拔，勇往直前，热爱自由，充满了斗争精神，从大闹天宫到自称为齐天大圣，再到取经路上斩妖除魔，最后得到斗战胜佛的称号，这样的孙悟空，被中国人喜爱和称颂，人们深受鼓舞仰望着他努力的生活。很多年过去了，生活中的种种艰辛和磨难让人们遭遇挫折和失落，逐渐变得世故冰冷，内心软弱外壳坚硬，人们在内心期盼重新崛起的勇气。《大圣归来》塑造了一个身在困境的孙悟空，他失去法力但面对劲敌，最终在悲伤中突破了自我，影片中的孙悟空不再只是一个身怀绝技几乎无所不能的神话，更是一个需要经历考验实现自我蜕变的人，这样的剧情设定让孙悟空走进了普通人的生活，成就了一个活在当代人心中与身边的孙悟空。

为了塑造孙悟空比较有亲和力的形象，影片为他的性格中加入了更多的人性。例如他很爱面子，在河岸上烤鱼吃的片段，江流儿想起被救的事情，大声地喊了一下，吓了他一跳，慌乱中脚被大石头砸中，但他装作没事的样子，吹着口哨手指头打着节拍，第二次被砸中后，他双手抱着头背靠着后面也假装没事，后来又被树藤弹起挂在了树上，还说自己没事；在农舍里江流儿问花果山有多远，悟空希望能在江流儿面前夸耀自己，说自己一个跟头就是十万八千里。

孙悟空不喜欢听江流儿唠叨，于是想要甩开他，当悟空发现江流儿正在赶上自己的时候他快速躲在一颗大树后面，还以为会摆脱江流儿，得意的笑了起来，第二次他翻身跳上了一块大石头，又以为躲开了江流儿，嘲笑江流儿爬不上石头，最后他发现根本摆脱不了江流儿，在江流儿不停的唠叨和追问下垂头丧气胡乱作答。这些剧情让我们看到一个被生活琐事所困扰的孙悟空，将遥远的神话人物拉到了我们的身边，让他变得亲切起来。

孙悟空虽然法力的封印没有解开，但经常表现出侠客一样的桀骜不驯。他喜欢嘴里叼着小草双手背在后面闭着眼睛走路；他们在途中遇到一户人家，进了屋子悟空一脚踩在桌子上，然后飞身上楼坐上栏杆伸手接住喝茶，以及在屋子里飞身上窗台然后靠着墙壁吃着桃子的这些动作，表现出他的侠客一般的冷酷。影片中的孙悟空冷酷的外表下有颗善良的心。江流儿说自己知道花果山，听戏文里说花果山福地洞天，满山遍野都是果树花草，山水环绕四季如春，桃子有碗那么大，悟空告诉他戏里面的东西不能信，江流儿有点儿失落，悟空转而说其实有脸盆那么大，细腻的情感安慰了江流儿的失落；江流儿说把小姑娘送回家后一定好好念经，如果佛祖能听见，就可以求佛祖把悟空的法力变回来，悟空为江流儿所感动，体现出浓浓的柔情。

在初次与妖王战斗失败后，悟空很悲伤，在江流儿提议去救小女孩的时候他气愤地说自己管不了，情绪一度跌入低谷。江流儿被石头压住后，悟空极度悲伤，眼泪滴在了布偶上，愤怒之下他冲破了自己的封印，穿上了盔甲并拿出金箍棒，只一招就石破天惊杀死了妖王，太阳的光芒重回人间，他站在一块石头上面威风凛凛，八戒也不再叫他猴子而是喊出了大圣两个字，至此悟空突破了自己的困境成功蜕变，这一部分很像是现实生活中的人在困境中极度悲愤而后崛起的过程。

影片成功地塑造了一个爱面子，冷酷又心底善良，有失落有悲伤又有愤怒，具有侠骨柔情和厚重人性的英雄，这样的英雄是贴近当代人生活的。

四、中国元素的应用

影片深受观众喜爱的一个重要原因，是表现中国题材的众多中国元素塑造了浓浓的中国氛围。影片的配乐、建筑、风景甚至包括字体和图案都使用了中国元素。

影片中的配乐很多都用到了中国乐器。一开始的旁白、中国乐器的配乐特别是唢呐，加上孙悟空夸张的大红色披风随风飘舞，很快把观众带入中国氛围中。八戒教训悟空的片段也用到了中国乐器，配乐与动作都有中国戏剧的特点。长安城里人们听着秦腔看着皮影戏。悟空一行人上船之后，混沌派山妖追杀他们，背景音乐用到了中国传统乐器古筝。悟空乘着白龙来到五行山后，从屋子里走出来的时候，背景音乐也用到了中国乐器唢呐。

影片中的人物长相都比较中国化，服装用到了中国古代服装样式，包括江流儿的师傅、父母亲、看皮影的观众等很多人。影片刚开始时江流儿的桃心发型、小鼻子、大眼睛和红红的脸蛋，小女孩的红肚兜等都很有中国小孩的特点。

影片中的建筑和风景也能体现出中国特色。群山的形象犹如中国传统山水画中的造型，山间云雾缭绕意境优美；影片中的长安城，对称的抬梁式古代建筑一桩接一桩，红柱青瓦大屋顶，屋檐下有红灯，城中有石街石桥和民居，远处佛塔耸立；混沌的山洞外面，以山西大同的悬空寺为原型的木结构建筑群紧贴在峭壁上；影片前面制作人员的名单采用了隶书字体；片尾的二维风格丰富了整部影片的视觉效果，其中云的图案很中国化；片尾剧院的造型上用到了中国传统纹样，连盛放爆米花的小纸桶都换成了中国的碗。

影片中很多打斗的动作都有中国功夫的影子。江流儿把孙悟空从镇压他的晶石中解救出来后，悟空的踢腿与转身是中国功夫的招式；悟空一行在途中遇到一户人家，进屋后悟空踩在桌子上翻身坐上栏杆再伸手接住茶壶，这一连串的动作都有中国功夫的特点；在小屋子抵抗山妖的围攻，突围后悟空在河岸上用竹竿与山妖对抗，其武术动作有中国少林功夫的影子。

中国影院动画《西游记之大圣归来》，在票房和口碑上取得了双丰收，虽然影片也有一些瑕疵，但它无疑是中国原创影院动画里程碑式的作品，影片的成功与其成熟的制作技术、追求卓越的制作精神、贴近当代生活的剧情、中国元素的应用等因素有重要关系。

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